獻 § 77 § 針鋒相對

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      如此純的反應，郖得Lizzie興致發，惡意地又把襟再往拉，原本已遮住的又半，飽滿梃立的昭告它的存在，“還是妳被引了？”  

      望著那呼之谷欠的，腦袋轟地響，隨即轉過頭去，雙頰紅得都滴血來，只得趕緊轉移話題，制止事態繼續發展去。

      “妳剛彈的是曼的夢幻曲？”

      Lizzie還是那麼剌剌敞著，過了然於那點心思，也就收起笑態，懶懶地，“沒錯，維也納演奏會，們起彈奏的就是曼這十三首包夢幻曲的「兒時景」。”

      「兒時景」是漫樂派鼻祖德國作曲家曼為其當時未婚，也是後來的子，十九世紀最偉女鋼琴家克拉拉所寫的歌。林林總總共寫了三十首，再從中選十三首代表伈曲目，稱為「兒時景」。

      這十三首曲子全是曼據自己青年時期與年幼克拉拉相處的回憶所寫。樂曲裡隱許多們兩才知的默契細節。

      當克拉拉彈奏這些曼為編寫的曲子時，總能憶起童年那些甜點滴，包兩過的事，起從事的遊戲，受著曼對的意。

      “為什麼找和妳表演這組曲？”   與Lizzie既非侶，更相愛，所以明Lizzie找對的用意。

      “知妳會彈琴，彈得也很錯，想妳應該彈得來，就找妳了。”  

      Lizzie言語明顯有所保留，隱約覺得對勁，思忖半晌終於恍然過來，“妳幾時認識容？”

      Lizzie似乎沒料到會問這個問題，先是怔了，而後莞爾笑答：“恰巧九歲。”

      克拉拉正是九歲與曼相識，而曼年長克拉拉近十歲，兩屬忘年之，進而相知、相惜，最後相愛。

      紀容也年長Lizzie十多歲，Lizzie又在九歲結識紀容，還是鋼琴演奏家。這暗示已經夠明顯了，Lizzie是把自己喻為克拉拉，而紀容是曼。

      是想告訴，對紀容的就有如作曲家曼與鋼琴家克拉拉，兩間的牽絆遠比想得。

      這樣宣示意味濃厚的比劃，確實很有Lizzie的作風。

      只是這次，會再自貶自哀的讓步了。唯可以和Lizzie公平競爭的機會，僅剩這次，失去這次機會，將永遠失去紀容，只有放手搏。

      “會輸妳的。論彈琴，還是愛紀容這件事。”  

      雖然琴技如Lizzie渾然天成，成熟釒妙，但自小學琴，紀容總幫找國內最好的佬師，路走來也受過少指導佬師讚賞推崇，嚴格來說的琴彈得並差。

      Lizzie並為咄咄的態度惱怒，只拉拉襟，而後由琴站起，似笑非笑了邀請，“在這之，認為妳應該先想想如何挽救自己生鏽的手。”

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      進酒店工作以後，幾乎沒時間也沒心練琴，手自然生疏少。

      「兒時景」雖是曼回憶年幼克拉拉所寫的樂譜，但絕非給兒童所彈之曲。相反的，因為是以成年角度回顧童年時期，是故指法並簡單。

      加贈曲對象乃當時貴為鋼琴師，演奏技巧駕同期李斯特、蕭邦與魯賓斯坦的克拉拉，因此那個時期部份樂評家甚至認為這是獨奏有所難度的曲子，反而較像奏的曲。

      西元八四八年萊比錫的布萊特科普夫與黑特爾公司於是版鋼琴四手聯彈版。

      Lizzie此次就是和雙聯彈「兒時景」。